RESPONSABILIDAD

Los artículos firmados expresan exclusivamente la opinión de sus autores.

dimecres, 30 de juny del 2021

IN MEMORIAM J. SAMBARTOLOMÉ, J.Mª Monzó

 


En mi tiempo de Superior del Seminario, de los que ya estaban [JOSÉ SAMBARTOLOMÉ BOIRA] fue mi mejor amigo.

Era muy inteligente, bondadoso, muy abierto a las nuevas corrientes culturales y teológicas. Un buen psicólogo que ejercía en privado.

Sufrió mucho en su secularización por el prestigio que tenía en el Seminario. Estuve muy cerca de él pues conocía a quien fue su pareja, Maribel, también una excelente persona y sé que han vivido muy felices.

También soy conocedor de su vida de fe que ha mantenido durante su caminar por esta tierra incluso participando con actividades de su parroquia de L'Olleria. 

Pienso que se ha ido una persona muy culta, libre y responsable. Auténtico con un sentido del humor muy pronunciado que en las cercanías resultaba de gran contraste humano.

Le digo adiós desde aquí con la seguridad de que permanecerá en mi memoria y en la de muchos.

Que descanse en paz y que permanezca donde él quería y deseaba: junto a quien él llamaba PADRE.

                       José Maria Monzó


dijous, 24 de juny del 2021

Finalment el tercer pavelló (4): un poc de disciplina; Bartolomé Sanz Albiñana

 

Els professors no solien faltar a les classes, que és l’alegria més gran per als estudiants en determinades edats, sobretot si és en dia d’examen. Recorde, de tota manera, que cap a finals d’eixe curs havíem tingut una hora lliure, o potser un professor havia faltat per algun motiu greu, abans de l’hora del berenar, així que, com que em tenia cosconelles a la panxa vaig decidir d’entrar al menjador abans que sonara el timbre reglamentari de les 17.30. Els menjadors del seminari no estaven tancats com els de la mili; en realitat no hi havia portes tancades dins del recinte. Eixe dia hi havia nocilla o mantecover de tres colors per a berenar. Un plateret en cada taula. Doncs bé, vaig obrir un panet i amb una cullereta vaig anar untant-me un poquet d’eixa crema de cacau del plateret de cadascuna de les taules. Vaig agarrar un empatx tan gran que ja no l’he tornada a tastar mai més. De manera que quan hui en dia sent parlar de nocilla o d’algun succedani, encara se’m remou el cos i em ve al cap la mala experiència d’aquella vesprada fatídica, en què a l’hora de sopar encara tenia la crema de cacau pegant-me voltes per la panxa.

No hi havia cap capítol en el Reglament de l’internat que fera referència als menjadors. Sols hi posava que ‘No se come nada fuera del refectorio’, paraula que per cert no féiem servir mai; si de cas, a vegades empràvem la paraula ‘comedero’, recordant la diferència que en primer curs ens havia fet don Moisés Sánchez, professor de matemàtiques des del 1945, entre ‘comedor’ (‘que come mucho’) i ‘comedero’ (‘lugar en donde se come’). Tal i com jo el recorde, don Moisés tenia un humor molt especial i sarcàstic; això no vol dir que no fóra ‘un home compromés amb la nostra societat’, com un amic m’ha recordat. Eixe curs continuàvem fent al menjador el que havíem fet des del primer: els qui hi servien eixa setmana menjaven abans i també acabaven un poc després, mentre la resta se n’anava a l’habitació a canviar-se per a l’hora de l’esport o tenia passeig, segons fóra hora de dinar o de sopar. Eixe curs, o l’anterior, ja hi havien aparegut ‘las mesas calientes’, una innovació tecnològica revolucionària mitjançant la qual, mentre repartíem el primer plat que aplegava en el muntacàrregues des de les cuines del soterrani, el segon plat romania calent en uns forns fins que se servia en els carros de dues altures al llarg del menjador. Ningú no em podrà negar que això era un avanç gens desdenyable a mitjan anys seixanta, quan tots els qui teníem ús de raó recordem les condicions sociosanitàries de la majoria de les cases sobretot, en les zones rurals.

I ja que he mencionat el Reglament més amunt, tampoc no s’hi contemplaven mesures disciplinàries com les que recullen els reglaments de règim intern als centres de secundària actuals: hi havia sancions i càstigs per a mantenir l’orde i la disciplina, és clar que sí, però no venien tipificats reglamentàriament. Teníem sancions individuals i col·lectives. Ah! I alguna galtada sorpresa i puntual que et podia arrear algun reverend de curs en el moment més inesperat, però sens dubte merescuda. Els reverends eren com els sergents del servei militar: els responsables de la disciplina i de la domesticació de la tropa. Me’n recorde de tots: Ignacio González Llopis (de Bellreguard), Estrems Burgal (d’Alboraia, † 2014), Antonio Ferrer Perales (d’Alcúdia de Crespins), Javier Peñarrocha Sanchis, i Juan José Blanco Oliver (de Carcaixent, † 1999). En quart d’Humanitats (una altra forma per referir-nos al quart de batxillerat o de llatí), ja estàvem tots domats i no ens feien falta els reverends. Que jo sàpia, no va quedar ningú traumatitzat pels mètodes de l’època.

I en 4t no ens feien falta els reverends perquè en eixe curs ja teníem clars uns quants conceptes: quan un s’educa en un internat, al cap de dos dies comprén perfectament, sense massa explicacions, que la disciplina és el bàlsam suau sense el qual la convivència no s’estén uniformement, i impregna els individus d’una comunitat. Amb la disciplina, un comença a trobar sentit a les paraules treball, esforç, obligacions, rutines, límits, normes, etc. Quan aquests conceptes tarden molt a assimilar-se tenim un problema, i aleshores és millor llevar-se d’enmig i tornar-se’n a casa per a no molestar, si és que no t’hi han enviat ja.

A la nit, en acabar el passeig de després de sopar, ens reuníem tots a la capella del curs per a participar en l’oració comunitària: lectura d’un cant del Cantoral i un salm diferent cada dia —’Levanto mis ojos a los montes: / ¿de dónde me vendrá el auxilio? / El auxilio me viene del Señor, / que hizo el cielo y la tierra’ (salm 121 [120]). Quin privilegi, seguint la tradició, recitar aquests càntics que havien format part de la vida espiritual de comunitats i d’homes tan distants en el temps i en el pensament com els benedictins i els puritans anglesos, Luter i sant Francesc Xavier, C. Wesley i J.H. Newman!—.

Ja cadascú a la seua habitació, teníem fins a les onze per a estudiar o llegir; arribada eixa hora, apagàvem les llums. Si algú s’oblidava de fer-ho, el superior li pegava dos colpets a la porta i ja n’enteníem el significat. Com que les habitacions tenien un vidre a la part superior de la porta que donava al corredor, era fàcil de detectar els despistats o els qui intentaven d’incomplir les normes. El silenci en les hores del descans era absolut, i tothom posava cura de ‘no molestar a los demás’. ‘De ninguna forma hace funcionar las persianas por la noche, desde la hora señalada hasta el toque de los timbres al día siguiente’ (Reglament, 1961: 27). Fins eixe curs jo havia sigut un xic submís que abaixava el cap a tot el que li manaven, però a mesura que la meua identitat personal adolescent s’anava consolidant, també començava a separar les síl·labes de la paraula rebel·lia.

Per descomptat que a eixes altures ja havíem interioritzat les normes bàsiques de convivència i de comportament que cal observar quan es viu en comunitat, paraula entesa no en el sentit religiós sinó en el civic, i per les quals un conjunt de persones es regeix per uns codis de conducta i de respecte cap als altres, regles que a mesura que em faig gran trobe a faltar cada vegada més en la societat en què visc, i més en aquests temps d’ansietat, angoixa i confusió que ens inocula la pandèmia.

Bartolomé Sanz Albiñana

dilluns, 21 de juny del 2021

Recordando a Joséluis, E.Herrero

Algunos DATOS AUTOBIOGRÁFICOS 
(tomados de un e-mail) 

Hola, Enrique, años ha cuando estaba de profesor en Mislata, pues más de 20 años, tropecéme con un conserje doctor en Derecho canónico, Antonio Lagarda, y fue él quien me habló de Cosarese, y enseguida me apunté y fui 'pagano' hasta que con motivo de la compra de una vivienda y su consiguiente hipoteca tuve que concentrar gastos y me di de baja. A las reuniones no asistía, solamente una vez, entre otras cosas porque aparte de Ovidio y Antonio soy un perfecto desconocido en la diócesis de Valencia, dado que mi secularización aunque ocurre en Valencia, parte de la orden de los Escolapios.

Tengo, voy a cumplir los 64 y estoy jubilado desde los 61 porque pertenecía al profesorado de Enseñanza Secundaria Obligatoria y Bachillerato y podíamos jubilarnos con 60 cumplidos y 30 de servicio (tenía 29 más uno de vida religiosa, gracias a las gestiones de Cosarese). Y me dije, pues apúntate como si 'serieses' un chaval de bachillerato a Enfermería. Y solicité la admisión y me la concedieron y aquí me tienes en el último trimestre del tercer curso a punto de terminar la Diplomatura de Enfermería en la Uni de Valencia.

En segundo asistí a la reunión de Erasmus. solicité Relaciones Internacionales, y héteme aquí en México lindo y querido, en la Unidad de Ciencias de la Salud, Facultad de Enfermería con sede en Poza Rica de la Universidad Veracruzana (cuya central está en la capital de este estado de Veracruz, que es Xalapa).
Estaré hasta mediados de julio.

En definitiva, que soy estudiante atípico, pero con bastante kilometraje. No sé si lo llevaré a efecto, mi intención es participar como voluntario en alguna ONG.

De la diócesis de Valencia soy bastante amigo de José Mª Monzó.

Gracias por contestarme y un fuerte abrazo.
Porcar, Joséluis.

El 28 de febrero de 2009
    
Como Ilustración 
              DE COMO LLEGUÉ A POZA RICA                                 (Veracruz/México) 
              Y ME INSTALÉ "COMODAMENTE"
          (Su primer escrito en Nihil Obstat)

Por las transcripciones: E.Herrero



dissabte, 19 de juny del 2021

POEMA a José Luis Porcar (José Mª Monzó)

 


El 21 de Junio, hace un año, 

José Luis Porcar 

nos dijo adiós para siempre….


 

 Te fuiste y nos dejaste:

aquí quedamos nosotros

                Esperándote.

Sí, esperando tu sonrisa,

horizonte que llena latitudes

……………infinitas

 

Sí, esperando tu palabra

sencilla, clara, siempre nueva

y ya perdida.

 

Sí, esperando tu amistad, abrazo fuerte, inconfundible

pero ya perdido.

 

Si, esperando rebeldía, aguijón inconfundible, hiriente

desbordado de luz.

 

               FRONTERA, HUMOR, SONRISA, EMPATIA

 

Pero te fuiste.

Huérfanos de nostalgias nos quedamos:

de colores inventados y sin luz

ESPERANDOTE.

  

                   En mi viaje interior hacia noches oscuras

                    Me guías a estrellas lejanas, y esperas.


José Maria Monzó

junio 2021



divendres, 18 de juny del 2021

Finalment el tercer pavelló (3): els menjadors; Bartolomé Sanz Albiñana



El nou pavelló del Seminari Metropolità de València representava el punt culminant en l’ascensió del poder de l’església valentina, i al mateix temps el començament del seu declivi. Però d’això ja parlarem més avant. Ara reprenem el relat en una dimensió més mundana: la dels menjadors, que eren un calc dels del pavelló central, on havíem estat tres cursos.

 


Els menjars continuaven per l’estil, ja que les cuineres eren les mateixes, i en aquell temps no estaven de moda els cursets d’actualització i reciclatge de res, i molt menys els culinaris. No ens moríem de fam, és clar, però no hi havia res d’extraordinari fora del dia de la Immaculada, huius seminarii patronae, festa en què fins i tot ens posaven una botella de vi per cada taula de sis. Els sabuts, que no solen faltar en aquests llocs, deien que era aigua amb pols de colors. No vam beure mai una Coca-Cola, una Fanta, una Mirinda o un Trinaranjus: ara es diria que això no eren begudes essencials. En la festivitat de Sant Tomàs de Villanueva (arquebisbe de València 1544-1555), huius seminarii patroni, no recorde que es fera res d’especial. Es commemorava un diumenge cap a finals de setembre.

El menjar de Montcada era prou millor que el de la mili d’anys després, cal reconéixer-ho sincerament. Amb tot, qui haja passat per un internat o haja fet la mili sap perfectament que no es poden fer filigranes culinàries per a un regiment. El desdejuni continuava sent una mena de café amb llet, que ens servíem nosaltres mateix d’unes teteres grans —una per taula—, una magdalena o unes galetes o una valenciana, un panet, i cada dia una cosa diferent de mescla: llonganissa fregida, ou fregit, mortadela, xoriço, salsitxa, truita francesa, formatge… Calia tindre el motor ben carregat de combustible energètic per a l’organisme fins a l’hora de dinar, ja que no preníem el típic entrepà a l’hora de l’esbarjo com hui en dia: potser d’això em ve la poca afició als esmorzars a les deu del matí. Els diumenges les teteres ens sorprenien amb xocolate desfet, però sense mona o coca de llanda. Hi ha un detall que no he pogut oblidar dels menjadors: quan sobrava alguna ració d’una plata en alguna taula sempre hi havia algun voltor desmaiat a l’aguait que apareixia de sobte i preguntava: ‘Sobra?’. Un altre detall és la baixa qualitat del castellà que a vegades s’hi escoltava quan, per example, un xiquet cridava el del carro del menjar: “Oye, si sobran mandonguillas, llevas”. No estranya, per tant, el zel del Rector Rodilla perquè aprenguérem castellà correctament.

Abans de cada àpat hi havia una breu oració dirigida pel superior o reverend. ‘Bendice, Señor, estos alimentos que recibidos de tu mano vamos a tomar, Tú que vives y reinas por los siglos de los siglos’. I tots contestàvem ‘Amén’. I séiem amb silenci. Tot molt mesurat i controlat. Faig un esforç mental per a recordar si eixa oració es feia en llatí, però no em vé al cap.

Pels altaveus sonaven uns compassos de la peça En un mercat persa d’Albert Ketelbey: els suficients per a insuflar energia a les nostres ments per la resta del dia. I res de llançar-nos damunt els aliments com animals famolencs que no saben dominar l’instint. Els cursos anteriors ja ens havien instruït en la tècnica civilitzada de menjar i beure, ens havien ensenyat el maneig dels coberts amb els braços apegats als costats —no com si anàrem a alçar el vol—, l’ús refinat del tovalló, mastegar sense obrir la boca i no posar els colzes damunt la taula.

Érem unes personetes que també havíem aprés a mocar-nos adequadament (qui ho diria!), i fins i tot a no doblegar el mocador i guardar-lo en la butxaca de la forma en què les nostres mares, amb tota la bona voluntat, ens havien ensenyat. Bé, tot això i més, el meu curs li ho devia al prefecte o superior don Miguel Payá. Al menjador, mentre el superior o reverend no feien sonar un got amb un parell de colpets amb un cobert, no es podia parlar. Quan sonaven de nou els colpets, deixàvem de parlar, ens alçàvem, i el superior repetia l’oració canviant ara el temps verbal: ‘Te damos gracias, Señor, por los alimentos que acabamos de tomar, Tú que vives y reinas por los siglos de los siglos’. I tots contestàvem ‘Amén’.

D’aquests rituals crec que sols ens lliuràvem al berenar, menjada que eixe curs féiem més per lliure, sense oracions ni supervisions de superiors ni reverends. El superior no dinava amb nosaltres, però sí que sopava, en una taula a part, sempre el mateix menú, però de bona qualitat: un bullit, un tros de carn o peix amb guarnició, un gotet de vi i fruita del temps. Imagine que els superiors i els directors espirituals devien dinar junts cada dia amb el Rector —amb majúscula i amb l’accepció de persona que dirigeix un centre d’ensenyança, per distingir-lo així dels rectors (amb minúscula) amb l’accepció de sacerdots o capellans que governen una parròquia— del Seminari Major i del director del Seminari Menor per a canviar impressions i tractar assumptes puntuals i les contingències del dia a dia. Tot això forma part del currículum ocult que tenen totes les institucions de les superestructures que es preen.

Tanque els ulls, rebobine la memòria i no veig cap superior ni reverend amb nosaltres a l’hora de l’esport. Supose que els superiors devien redactar unes memòries de final de curs amb les activitats dutes a terme, objectius assolits, baixes d’alumnes amb els motius, etc. Imagine que tota eixa documentació ha d’estar guardada en l’arxiu diocesà on, per cert, no contesten mai quan els envies un missatge electrònic.

                  Bartolomé Sanz Albiñana

dimecres, 16 de juny del 2021

És hora de reconciliar-nos (Francesc Jover)

 

Autor. Francesc Jover, enviat a ARAMULTIMEDIA el dia 6 de juny de 2021

 


Les entitats memorialistes, les que treballem per la recuperació de la memòria històrica i democràtica; els que intentem que hi haja un reconeixement i reparació dels errors històrics de la República i del franquisme; els que volem que hi haja una sincera, vertadera i autèntica reconciliació definitiva entre aquelles «dues espanyes», encara trobem entrebancs. Som persones que anem alerta per no ferir la sensibilitat de ningú; estem donant les gràcies a tothora per l’espai públic que ens deixen ocupar amb la finalitat d’expressar les nostres opinions i objectius. Especialment, estem esforçant-nos intentant reinterpretar la historia dels anys 30 i les següents dècades del segle passat. He de dir, i em sap greu fer-ho, que estem trobant en alguns sectors de la societat -més amples del que en principi creiem- algunes dificultats, incomprensions i manca d’acceptació.

Ens adonarem quan el Fòrum per la Memòria a Cocentaina va presentar un projecte als pressupostos participatius per afegir al mobiliari urbà de Cocentaina un detall que servira d’homenatge i desgreuge públic a les víctimes de la Guerra Civil i de la dictadura franquista.

Trobarem certa oposició, quan no rebuig, en algunes persones o grups de l’entramat social local, per la qual cosa les persones que estem treballant en la proposta o estan d’acord en ella, ens va causar decepció. I no és l'Administració local o el Govern Valencià, que estan ajudant-nos el que poden. On trobem més dificultats és en persones que rebutjaren obertament el projecte. Mai no es queixarem de la lliure opció que cadascú pren en qualsevol acte de la seva vida. Però, ens dol molt i sempre ho rebutjarem que s'utilitze excuses de "mal pagador" o falsedats.

Perquè és fals quan diu algú que no pot donar suport al projecte perquè no veu gens clar ara mateix exposar una llista de noms al públic quan no fa massa temps retiraren un altra llista de la façana de l'Església. Si, és referien a aquella llista que va estar exposada prop mes de 70 anys i fou retirada, supose, per la llei de memòria històrica que pretén deixar sense efecte l'exaltació a les víctimes d'un sol bàndol.

De ben segur que no s'havien llegit la nostra proposta que no inclou cap llista de noms i solament ha d'anar inscrits uns versos a favor de la pau, la convivència, i en contra de qualsevol violència i agressió als drets humans. Pense que poden estar d'acord o no, però crec que no deuen d'utilitzar-se falsedats. Pels que no ho van llegir i els ha quedat una versió errònia he de reafirmar que es tracta de plantar una modesta escultura per mostrar públicament el reconeixement i dignitat de tots aquells i aquelles que foren víctimes de la Guerra Civil i la dictadura franquista.

Relacionar «aquelles llistes» víctimes solament d’un bàndol, en el projecte del Fòrum de Cocentaina, ho considere malintencionat, provocador i menyspreable. Poden dir que la proposta no els agrada i que no donaran cap tipus de suport, ho entendrem i acceptarem, però no creem ètic fer afirmacions que distorsionen el tema. L'homenatge i reparació estarà dedicat, repetixc una volta més, a totes i tots els que patiren agressió durant la Guerra Civil i la dictadura franquista. És el que s'havia d'haver fet en bona lògica des de l'any 1978.

Tergiversar la intenció d’aquest projecte porta una càrrega inoportuna -segons el meu parer- no adequada als nous temps de pau i concòrdia que requereixen més que mai unitat.

Durant els 43 anys que portem d’haver reinstaurat la democràcia, els republicans que foren desposseïts del règim que optaren, han estat callats i no han fet més que acceptar una transició que no ens ha dut altra cosa que una democràcia amb moltes i incoherents seqüeles franquistes. No reconéixer encara aquesta realitat desprès de tant de temps pot entendre's com una actitud d'odi a la República i republicans que hi havem. A més, demostra que encara queden persones i racons en la societat que no accepten que la rebel·lió militar del 36 fou un error. Això pot interpretar-se que encara hi han persones que es neguen a una sana convivència i sincera reconciliació.

Ho he dit repetides voltes i caldrà dir-ho totes les que facen falta. Per molts defectes que tinga un règim democràtic mai no ha de canviar-se militarment a canonades. Mireu la diferència de tractament que hi hagué durant els anys 20 als militars, Fermin i Galan, que es rebel·laren contra la dictadura de Miguel Primo de Rivera: mentre uns foren afusellats o empresonats -malgrat haver-se rebel·lat contra una dictadura-, els militars republicans que es sublevaren contra un règim democràtic legalment constituït, foren enaltits a la màxima glòria. A més a més, ho feren amb una dictadura de mà dura durant quatre dècades.

Els errors que pogué fer la República han estat sobradament pagats pels castics que imposaren i les agressions que hi hagueren als drets humans durant dècades. A més, mai podem negar ni oblidar que la radicalitat revolucionària que va optar algun sector de la societat en aquell moment fou conseqüència d'una rebel·lió feixista que mai no havia d'haver-se produït. Malgrat tot, les entitats memorialistes desitgem arribar a una sincera reconciliació sense haver de demanar tantes voltes perdó, perquè estem convençuts d'estar lliures de qualsevol culpa. La mateixa manca de culpa de l'Administració actual, que solament ha d'admetre-la i fer-se càrrec de les corresponents reparacions.

Acabe reafirmant una volta més, que no podem renunciar a recuperar la memòria, a escodrinyar tots els racons d'aquella etapa fosca, i a exigir siga reconeguda la dignitat que furtaren als republicans.

Francesc Jover

dijous, 10 de juny del 2021

Finalment el tercer pavelló (2): les habitacions: Bartolomé Sanz Albiñana

 

Quan l’arquebisbe don Marcelino Olaechea, amb la seua obra acabada, es retira el 1966, el Concili Vaticà II està clausurat i l’Església espanyola encara navega segura en el vaixell del nacionalcatolicisme. Per eixos anys, comença a aparéixer el fenomen dels capellans obrers, i el llatí, llengua secular de la litúrgia des de finals del segle IV, és substituïda per llengües vernacles, encara que no deixa de fer-se de tant en tant alguna missa en llatí. Ja se sap: no és convenient trencar radicalment amb la tradició per tal de no desconcertar excessivament els membres laics de la comunitat.

Tot i que el marc general d’aquell temps era açò que hem esbossat, crec que els meus companys, i jo mateix, que feien 4t de batxiller el curs 1966-67, estaven més capficats aleshores en les possibilitats que el nou espai ens oferia. Vam estrenar les habitacions d’una planta d’una part del nou pavelló juntament amb els alumnes de 5é i 6é de batxillerat —l’altra part l’ocupaven dormitoris comuns per als alumnes dels tres primers cursos—. Unes habitacions queien als camps d’esports amb vista a l’estació del trenet de la línia València-Bétera, i unes altres a un camp de gespa amb alguns arbres i arbustos i amb vista al pavelló central on havíem passat els tres primers cursos. La planta baixa del nou pavelló s’emprava per a una capella, aules, biblioteques i laboratoris principalment.

Teníem lavabo i espill en cada habitació, però els vàters i les dutxes eren comuns. La distribució d’eixos serveis sanitaris era un calc dels del pavelló central. Un armari encastat per a les nostres pertinences, una taula, una cadira, un flexo de 60 W amb bombeta blava, un llit amb matalap Flex, un coixí i una granera conformaven el nou espai privat. No era l’habitació d’un hotel, però era la teua habitació, i això que encara no havia llegit Virginia Woolf i la seua proposta de necessitat d’habitació pròpia, d’un espai ‘on poder tocar música, llegir, meditar, desafiar el món, habitació que podia convertir en fortalesa i santuari’. Però, ai, don Miguel Payá no ens va advertir que totes les nostres desgràcies futures provindrien de no aprendre la lliçó de quedar-nos a les nostres habitacions i llegir insaciablement com, dos anys després, ens ensenyaria don José M. Belarte, com ja vaig relatar en l’article titulat “Evocació de la cadira”.

Al semisoterrani del tercer pavelló hi havia el gimnàs amb els aparells típics per a fer els exercicis gimnàstics (plint, cavall de salts, corda llisa penjada del sostre, matalassets per al salt d’altura, etc.). Des del 1960, el professor d’exercitia gymnastica era don Victor Fe Alemany, (de maneres i moviments molt elegants i sempre amb camisa de polo blanca i pantalons de xandall blau marí), batejat com “el capitán Galvao”, amb ell van començar amb les equipacions reglamentaries i obligatòries amb uns “meyba” que semblaven faldetes i camisetes de colors diferents segons els cursos. En 5é i 6é vam tindre de professor de gimnàstica un altre militar de qui no recorde el nom. També hi havia la sala de televisió on véiem principalment el programa “Cesta y puntos”, obres de teatre del programa Estudio 1 i algun partit de futbol de primera divisió, de la Copa del Generalísimo i de la Copa d’Europa. El superior era qui tenia l’última paraula sobre els partits que podíem veure a la setmana o sobre la pertinència o no d’una obra determinada. En eixe espai televisiu teatral vam descobrir obres de Tirso de Molina, Calderón de la Barca, Zorrilla, Lope de Vega i també alguna obra de Shakespeare. Eixes obres també les escenificaven de tant en tant els cursos que anaven per davant nostre. Les parets de la sala de televisió estaven insonoritzades amb cartons d’ous, un tipus d’insonorització molt de moda i econòmica aquells anys. Darrere de l’aparell de televisió hi havia un flexo encés, ja que, segons el nostre superior, la llum indirecta era beneficiosa per als ulls i així la vista no es cansava.

A eixe semisoterrani també hi havia una rastrera d’almenys trenta dutxes que no vam usar mai, sense armaris ni taquilles ni banquetes. El corredor del semisoterrani comunicava amb les cuines, on les monges terciàries caputxines es passaven tot el dia preparant els nostres àpats. Sé que eren terciàries caputxines perquè hi tenia una tia —ma tia Maria, la monja—, filla del meu oncle Joaquín Albiñana Quilis, germà del meu avi matern, a qui no vaig conéixer, ja que va morir l’any 1932.

Un dels avantatges de tenir habitació individual era que ja no havíem de formar en files per a cada acte com anar a la nostra capella, als menjadors, a classe, a la Salve sabatina vespertina dels dissabtes, a la missa solemne dels diumenges de matí o assistir a actes culturals, etc. Els camps d’esports eren dels pocs llocs on, des de primer curs, anàvem per lliure. Mentre jugàvem els partits de les lliguetes de futbol, de bàsquet o d’handbol, sonaven pels altaveus anuncis com ‘Vicente García Soler, de 5º curso: tiene visita’ o ‘Andrés Sánchez Cañizares, de 1º de Filosofía: tiene conferencia telefònica’. Jo no hi posava atenció perquè sabia molt bé que no tenia visita ni m’havien de telefonar. Les visites familiars les tenia prohibides pel rector del meu poble, i quant a les conferències telefòniques, els meus pares no tenien telèfon per aquells anys, així que jo em centrava en la pràctica esportiva de després de dinar amb la seguretat que no em destorbaria ningú. Cap de les dues circumstàncies, dit siga de pas, no em van traumatitzar de cap manera. Mala gràcia em feia a mi que em molestaren quan jugava un partit de futbol! La comunicació amb la meua família era epistolar. Una carta de casa contenia línies del pare, de la mare, de la germana i de l’àvia. Mon pare, amb bona cal·ligrafia, regular i enèrgica, sense faltes d’ortografia, l’encapçalava amb la fórmula que la seua generació havia aprés a la mili: ‘Querido hijo, deseamos que al recibo de la presente te halles con el más perfecto estado de salud, nosotros por ahora bien’. El superior supervisava les cartes que escrivíem i crec que també les que rebíem. Eixe curs, com que havia descobert que la bústia on els superiors dipositaven el nostre correu estava en el mateix corredor que les oficines de secretaria i de l’administrador, jo hi dipositava directament les meues cartes sense supervisions del superior ja que no feia cap falta d’ortografia a eixes altures.

Com deia, aquell curs la rutina de les formacions en files a peu de llit per a anar tots els llocs era ja un record del passat. Els timbres continuaven sonant per a despertar-nos de bon matí, però ara hi havia una campana manual —cada curs un de nosaltres feia de campaner— per a avisar a qui s’havia quedat adormit que faltaven cinc minuts per a estar a la capella a fer la meditació abans de sentir missa. Acabada la missa, pujàvem a endreçar l’habitació i després a poc a poc, cadascú pel seu compte, baixava al menjador per al desdejuni.

                    Bartolomé Sanz Albiñana

Dubtes d’interpretació, Francesc Jover

 

Francesc Jover enviat al Nihil Obstat el 9 de Juny de 2021

 


Posats a contar records i històries, deixeu-me que vos conte una carregada de laïcitat. Més que història i records, es tracta de un dubte d’interpretació que tinc sobre un mural ceràmic que amb tota seguretat mossèn Chulio podria resoldre-m’ho, però tinc a la mà el Nihil Obstat i el grup d’amics que estan al seu voltant. Podria fer-ho també mitjançant els amples debats que es fan a través de WhatsApp, tot i que és un mitjà que no freqüente massa principalment per la grandària del mòbil que l’han fet massa xicotet per a mi. 




Entre en el tema:

Al meu poble, Cocentaina, hi ha un carrer que es diu la Santíssima Trinitat, tot i que tothom el coneix pel carrer Gitanos. Així i tot, durant els anys 30 del segle passat, concretament al període revolucionari, l’administració d’aquell moment no va fer massa cas del nom popular que se’l coneixia i el va canviar pel de  carrer Miguel Servet (1511-1553). En el seu dia vaig voler saber qui era aquest personatge i m’assabentí que era un metge aragonès que li deien Miguel Serveto Conesa. Sembla que era també un humanista i teòleg reformat, molt crític amb la religió catòlica, tot intentant aclarir els punts més controvertits del misteri de la trinitat. Per això va ser perseguit per la Inquisició. No sé si va ser casual o intencionat, que el Comité Revolucionari de Defensa va incloure en la llista total de carrers que van canviar de nom, el de posar Miguel Servet a aquest carrer dedicat al misteri religiós de la trinitat. Un tema precisament fortament qüestionat per Miguel Servet i, per això, perseguit per la Inquisició.

Sembla que Servet estudià a Barcelona, on vers el 1525 entrà al servei de fra Joan de Quintana, abat de Montearagó i confessor de Carles V. Va estudiar lleis a Tolosa, (Lenguadoc), però n’hagué de fugir, perseguit per la Inquisició. Viatjà, aleshores, per Basilea i Estrasburg, on entrà en contacte amb alguns reformadors i publicà el 1531 De trinitatis erroribus libri septem. El 1532, va publicar Dialogorum de trinitate libri duo, intentant aclarir els punts més controvertits sobre la trinitat. Tanmateix, es va veure perseguit tant per catòlics com per protestants, que no acceptaven la seva teoria sobre Crist.

Fa molts anys i no ho recorde, però potser que aquesta història ho copiara d’algun diccionari enciclopèdic o del senyor Google per un treball de toponímia urbana que vaig fer al meu poble.

Així i tot, crec que m’he desviat del tema que volia plantejar-vos i  me’n ha anat per les rames. Aquesta vesprada, en el passeig diari que faig a la caiguda de sol, he fet una foto al mural ceràmic d’aquest carrer i no he sabut interpretar el significat. Entenc que la part superior podia ser la trinitat, però, que vol dir l’àngel, els dos monjos i els altres personatges de la part de baix ???

Dispenseu si he «adornat» massa la consulta.

Francesc Jover


 

 

 

 

 

divendres, 4 de juny del 2021

BATALLETES (1. De cine) E. Herrero.

 

Fa més de deu anys que exercisc de “güelo, iaio o avi”, la qual cosa m'atorga ja el privilegi de poder contar batalletes, sense que per als altres supose cap obligació d'escoltar-les. No necessite arriscar-me a "predicar en desierto". Com les contaré per escrit, deixe a tots i cadascú en llibertat de llegir-les o no.

 Les batalletes seran de cine. I ara explicaré per què.

Els especialistes

Els més entesos del grup ens informen ben sovint, per mitjà del whatsapp, de quines són les pel·lícules més interessants que es poden vore en la televisió. Hem de donar-los les GRÀCIES, perquè la informació resulta d’allò més profitós.

Aquest aspecte està ben cobert. Habitualment Joan Llopis, cinèfil amb molta experiència, sol ser qui comunica i José Mª Monzó, expert en cinema, qui explica els motius pels quals la pel·lícula és interessant.

Altres membres del grup també fan aportacions amb freqüència:

Ovidio Fuentes sol informar també de les incidències cinematogràfiques.

Cas a banda era el de José Luís Porcar que ens va deixar l'estiu passat i els comentaris del qual sobre cine en el blog Nihil Obstat ens ajuden a tindre’l present:

[20/II/2013 VOCABULARIO de Cine, por José Luis Porcar

 26/XI/2014 Crónica del forum de “El espíritu de la Colmena” de Víctor Erice (José Luís Porcar)

18/II/2020 VIDA OCULTA (Joséluis Porcar).]


 Els profans

Crec que queda prou clar on no em ficaré. Resta un terreny potser mes popular, quasi infinit, sobre altres aspectes del món cinematogràfic dels quals no solem parlar i constitueixen una infraestructura (una espècie de tramoia) en la qual es recolza la visió artística, a dalt assenyalada, pròpia dels especialistes.

Sense cap pretensió, intente fer un recorregut per eixe molt variat món cinematogràfic. I perquè el relat no se n'ixca de mare prenc com a fil conductor les meues vivències i records (ja vos encarregareu vosaltres de situar-vos en els llocs paral·lels de les vostres vides). I no cal dir que em botaré la norma per exigències del guió sempre que em convinga (vulgarment “em done la gana”)

Furguem, doncs, en este “caixó de sastre".

Iniciació cinematogràfica

Esglaiats records em queden.

Creia jo haver tingut un Cinexin en la meua infància.

-Tu, què has de tindre! Els teus fills van ser els que van jugar prou amb el Cinexin.

I, per si no era prou amb els records de la meua dona, Wikipèdia també em reduix al k.o. amb el seu testimoni:

" CineExin va ser el primer projector i reproductor de cinema per a nens, llençat al públic massivament el 1971 per l’empresa catalana Exin".

En eixe any ja estava jo creixcudet!. Pareix que em passa com als profetes: que em falta perspectiva temporal i en lloc dels meus records he assumit els de la infància dels meus fills,..

Potser era un Cinema NIC, que també té el seu article Wikipèdia i del qual diuen

“creado en 1931” “La fabricación del   CineNIC no se interrumpió hasta 1974, y en ese momento eran ya millones los aparatos vendidos en todo el mundo”.

Fóra la que fóra, la ditxosa maquineta va durar ben poc; no sé si perquè l'amo era un desmanyotat o perquè la qualitat tampoc era tanta.

Altres van saber traure major partit d'aquells joguets. Conta un familiar meu, i ho testifiquen les gents del seu voltant, que, encara en la infància, el seu esperit ja emprenedor el va constituir en vertader empresari. Organitzava sessions de cinema i ¡cobrava l'entrada! Aposentava els xiquets, espectadors, en l'escala de la casa i projectava sobre la paret d’enfront, unes vegades nua i altres voltes vestida amb un llençol blanc, col·locat allí per a millorar la imatge (Anys 40/50).

Anem al cine!

Em sembla que els xiquets de les escoles del barri de la Ruzafa profunda no vam anar a un cinema, sinó que ens van clavar en un magatzem o local comercial. Jo fins i tot diria que vam estar de peus. (Anys 40 del segle XX, postguerra).

Dubte entre Dumbo o Blancaneus, però quasi segur que la pel·lícula era de Disney.

Així – més o menys – degueren ser els meus primers passos cinematogràfics, el meu bateig "pel·licular".



CINES DE XÁTIVA
EL "CINE GREGORIO"


Tu pots anar ara a missa on jo, de xiquet, anava al cine. El local ha tornat a la seua destinació original i ara és una "sucursal" o franquícia de la Seu (Col·legiata)
.






Qui era Gregorio?


Era l'amo de la "Papelera de San Jorge" (empresa pròspera en aquells temps) i amic personal de l'arquebisbe Marcelino Olaechea. Pot ser que aquesta amistat l'hi facilitara l'usdefruit del cine-església, popularment conegut amb el seu nom, encara que oficialment s'anomenava "Salón de los obreros" (També "Patronato Cine De Los Obreros".)

L'arpillera era fonamental en el condicionament del local. Una gran penjava del sostre i llenços del mateix material s'exposaven en les parets. Aconseguien rebaixar la coberta i mitigar el so.

Jo haguera assegurat que hi havia allí un bon assortiment de cadires de boga (les típiques d'església), on els espectadors seiem. Diuen les cròniques, però, que “amb butaques tosques”, i a més la foto mostra que no tinc raó. Una altra vegada els profetes?

Era quasi tot el que havia fet falta per a convertir l'església de l'antic convent dels franciscans en el local on, pagant una entrada barateta, especialment els xiquets, passàvem les vesprades dels diumenges i les festes.

(De la cabina de projecció del cine Gregorio i els seus continguts no puc donar raó, perquè no vaig pujar mai. Parlarem més avant d'una altra cabina).

 

“A l'altre extrem del carrer hi ha una altra font, la de Sant Francesc, de glop barroc. I davant mateix, l'església del mateix nom, erigida al segle XIV i convertida durant el temps èpic en cine per don Gregorio Molina, un semidéu local que també forma part del catàleg monumental. Don Gregorio va impulsar una indústria de cartonatges beneïda per don Marcelino Olaechea, l'arquebisbe de València, i va passar a inflar la nòmina d'empresaris modèlics del franquisme.[…] La solvència va permetre a l'empresari comprar l'església i convertir-la en sala de projeccions amb el nom de "Salón de los obreros". El seu paternalisme irrefrenable el va dur a omplir les parets de la nau amb advertències metabíbliques -"Aunque las luces se apaguen, Dios te ve"- davant les quals el pati de butaques tremolava de fred dorsal i vertigen genital. (Xàtiva, úter defensiu, Per Miquel Alberola)
I deixarem ja el "cine Gregorio" recordant que allí vérem, entre altres: Fu-Man-Chu ataca [tres pessetes butaca], el Gordo i el Flaco (tant Laurel y Hardy com Abbott y Costello), vaquers, gàngsters, indis (amb els corresponents crits, patades i altres exterioritzacions quan el xic perseguia al bandit o ¿Besava la xica?) i alguna que altra romàntica, quasi sempre amb final feliç.

 CINE LLEÓ

La inauguració de la part realitzada del Parc Central va portar a l'actualitat de nou a l'arquitecte Demetrio Ribes, autor de l'Estació del Nord. En algunes construccions, de les instal·lacions ferroviàries conservades, es fa constar que també són obra del mateix autor.


 

"El primer cine fijo y estable que existió en la ciudad fue el "Cine León", inaugurado en el año 1910. Se ubicaba en el edificio Botella, en el mismo centro de la ciudad. Una construcción del arquitecto Demetrio Ribes, a petición del empresario Hilario Botella, que se convirtió en todo un referente arquitectónico".


  GRAN TEATRO (amb història)

De la resta de cines de la ciutat és l'únic amb història, semblant a la del Gregorio, però amb millor desenvolupament.
"A principios del siglo XX, la iglesia [del convento de Sto. Domingo] se convierte en teatro “Gran Teatro” y posteriormente en cine..." 


“La antigua iglesia fue restaurada…para poder utilizarla como una de las sedes de la exposición de la ‘Luz de las Imágenes’ durante el año 2007 y servir posteriormente como centro cultural”




L'altra raó per a seleccionar el Gran Teatre és que pot ser el local de Xàtiva que mes vaig freqüentar, perquè allí es celebraren les presentacions falleres de les meues nebodes.


SEMINARI

El Sr. Durán, pare d'un condeixeble meu i veí de Massarrojos, va vindre algunes vegades al Seminari amb una màquina de 18 mm., que supose va ser l'element des del qual es van desenvolupar tant el Saló Parroquial de l'esmentada pedania com el cinefòrum del Seminari. De les pel·lícules que ens va projectar el Sr. Durán, només recorde esta tonada:

Ay mi pescadito no llores ya más,

Ay mi pescadito deja de llorar.


Mira tu per on, he posat la tonada en Internet i el Sr. Google m'ha recordat no sols la lletra de tota la cançó, sinó també que pertany a la pel·lícula CAPITANES INTRÈPIDOS (1937) i que, pel que sembla, pot veure's en Youtube. (I com jo “no he vingut ací a parlar de la meua pel·lícula”, no marxe, però us deixe a vosaltres, si us interessa, la tasca de rememorar tot el referent a la pel·lícula susdita).

CINE-FÒRUMS

SEMINARI



Primera etapa

Jo pertany al segon curs dels que van ingressar directament en el Seminari de Moncada. Crec que queda prou clar on no em ficaré, deia al principi, la qual cosa no obsta per a què deixem constància que vam ser part de la generació que va tindre la sort d'assistir a les presentacions i col·loquis dirigits per José María López Piñero, col·legial del Major de Sant Joan de Ribera.

Segona etapa

A José María López Piñero no li va bastar d'ensenyar al seu auditori a veure cine, a més va crear escola i deixà com a successor a José María Monzó, a qui ja he anomenat al principi d'este escrit. Per les circumstàncies dels meus estudis no vaig poder assistir a eixa segona etapa del Cinefòrum del Seminari, però en els últims temps he tingut la sort, interrompuda en bona part per la pandèmia, de trobar-me amb José María a distints nivells: convivència setmanal en esmorzars, presentació de pel·lícules, articles i llibres sobre directors, pel·lícules...

No sé si existirà registre de les pel·lícules que es van presentar, comentar i gaudir en el Seminari en esta època.

CINE-CLUBS

En temps d'estudiants (col·legi St. Tomàs) o de pràctiques (convictori) acudirem amb freqüència a les sessions de cine-fòrum en:

En València coneguérem un cas semblant al “Gregorio”, tant en estructura (parets nues) com en adaptació (arpillera i cadires de boga), on hui està l'església de San Juan de l'Hospital, el que amb total professionalitat i plena dedicació presentava Àngel Carrasco, a qui quasi seixanta anys després encara recorde.




Cine-club LUZ (Dominicos)

El salón estaba ubicado en el cuerpo del complejo de los dominicos recayente a la G. V. Marqués del Turia, Cuentan las crónicas que:

El cine Club tuvo una vida muy dinámica llegando a hacerse un ciclo a mediados de los 60, dedicado a Serguéi Eisenstein en el que se proyectaron películas como Octubre, ¡Que viva México! y se anunció el Acorazado Potemkin, que,por extraños designios de la censura, fue sustituida por una de los hermanos Marx.



· És la història del cine parroquial de Massarrojos, construït en 1953 amb els diners i l'esforç del poble sencer.

· Es el títol d'un documental elaborat l'any 2014 per Ethel Roca  (alumna de Primària en aquell moment) amb l'ajuda de la seua família i mestres. Va obtindre el premi "Historia de la Cinematografía", convocat pel Ministeri de Cultura per a alumnes de Primària.


"El documental galardonado entrevista a los personajes clave de aquella aventura del celuloide que animó a todo un pueblo de mil habitantes. Desde Enrique Granell Sepúlveda, el operador de cámara que manejaba el proyector la vieja OSSA 60A aún conservada, hasta la historia de Clemente Ramón, el vecino del pueblo que recogía las sacas con las películas en Valencia capital para emitir en sesión continua sábados y domingos."
La cabina promesa i l'operador

 "También hablan Pepica Ibáñez, Amparo Alòs y Amparín Granell, tres taquilleras del cine que a su vez rememoran a José Sanz, uno de los aposentadores del local".

Crec que el Saló Parroquial de Massarrojos va ser iniciativa del rector José Estellés (director al mateix temps de la “Schola Cantorum" del Seminari de Moncada –València-).

Supose que els motius “pastorals” d'aquesta empresa degueren basar-se en facilitar a la feligresia i limítrofs la visió d'un cinema moralment permés. Recordem les fitxes que setmanalment es col·locaven en els cancells de les esglésies amb la qualificació moral de les pel·lícules que se projectaven en la localitat i que s'expressaven aproximadament així:

1: Tots, fins i tot xiquets. [Obres moralitzadores.]

2: Joves. [Obres moralitzadores].

3: Majors. [Permet tesis no immorals].

3R: Majors, amb objeccions. [Tesi contra el dogma o la moral.]

4: Greument perillosa. [Tesi contra el dogma o la moral].

He de dir que aquest Saló era apreciat per gran part de la població de la pedania, que havien col·laborat en la seua construcció i alguns (anomenats en el treball En mi pueblo hay un cine) continuaven col·laborant com a voluntaris en el manteniment del local, només que hi havia disparitat d'opinions: uns consideraven que l'única finalitat del Saló era projectar cinema i uns altres que allí tenien cabuda un altre tipus d'espectacles com els “playback” que amb alguna freqüència va presentar la joventut local, baix la direcció de Jóse (“Caseta”) y Mariano Segura.

Crec que mai vaig veure allí una pel·lícula sencera. Jo també estava en funcions, encara que no sabera molt bé de què (¿gestor, administrador, encarregat?) La meua funció allí no era d'espectador, sinó d'intentar que allò carburara.

I fins ací algunes batalletes del cine en la primera part de la meua vida.

Hi haurà segona part?

Enrique Herrero


dijous, 3 de juny del 2021

Finalment el tercer pavelló (1): la Terra Promesa; Bartolomé Sanz Albiñana

 

Finalment el tercer pavelló que havíem vist créixer des dels fonaments durant els tres cursos anteriors estava acabat per al curs 1966-67. Arribàvem a la Terra Promesa! Si veieu, encara que siga en fotografies aèries, el conjunt dels tres pavellons units per unes ales transversals i la façana amb la capella major, coincidireu amb mi que és una obra sòlida, imponent i majestuosa. L’any 2019 s’hi va commemorar el 75é aniversari de la col·locació de la primera pedra d’aquell edifici començat el 1944 i acabat a mitjan 1966.

Tot i que no entenc una paraula d’arquitectura, es veu a primer colp d’ull que es tracta d’un edifici compacte i clàssic, a prova de bombes i terratrèmols, com el de l’antiga Escola Industrial d’Alcoi, el meu destí definitiu després d’aprovar les oposicions en acabar el servei militar. Que qui era l’arquitecte? Doncs don Vicente Traver Tomás (Castelló de la Plana, 1888-Alacant, 1966), arquitecte oficial de la diòcesi de València i responsable d’obres com el Palau Arquebisbal de València (1941-1946).


El tercer pavelló era com un fill per a la meua promoció —els qui havíem començat els curs 1963-64—: l’havíem vist nàixer, créixer dia a dia i, fins i tot, encara que era prohibit, a finals del tercer curs hi havíem fet alguna expedició per a descobrir-ne les entranyes. Ens havien dit que tindríem habitacions individuals i volíem saber la seua grandària. També vam descobrir que als semisoterranis hi havia moltes sales. Després vam veure que eren les sales del gimnàs, de televisió, de teatre, de xarrades, de jocs (ping-pong, escacs, dames…) però res de dòmino ni cartes ni daus, ja que ‘dicing, drabbing and drinking are the three Ds to destruction’, proverbi recopilat per Tilley en el diccionary de proverbis anglesos dels segles XVI i XVII, i que ve a dir ‘jugar, anar amb dones i beure és el camí de la perdició’.

En l’article “Curs 1963-64 (2)” ja em vaig referir, de passada, a la posada en funcionament del tercer pavelló, i a què suposava per a nosaltres, xicons de 15 o 16 anys, tindre una habitació individual després de tres cursos compartint dormitoris comuns. No hem de perdre de vista que tota allò tenia una dimensió bíblica: l’arribada a la Terra Promesa, després de tres cursos de canvis d’una planta a una altra del primer pavelló, arrossegant matalaps Flex i carregats, la majoria, de maletes —alguns privilegiats, amb baguls— amb els nostres efectes personals. El Moisés per a l’ocasió era don Miguel Payá Andrés, a qui havíem tingut de prefecte en primer curs i ara, en quart, el tornàvem a tindre.

El nostre guia particular, a diferència del profeta veterotestamentari que allibera el poble hebreu de l’esclavitud d’Egipte, no es va quedar al pavelló del mig, sinó que va continuar amb nosaltres algun curs més: eixe és el motiu pel qual he dit en alguna ocasió que don Miguel coneixia tots i cadascun dels xicons del meu curs millor que els nostres pares, almenys a mi. Coneixia els meus pecats i debilitats personals sense necessitat d’entrevistes periòdiques ni vigilància orwelliana. Hi teníem prou llibertat i érem responsables dels nostres actes. No em vaig sentir mai vigilat. Llibertat dins del recinte, és clar. Fora, el món era un terreny ignot i perillós per a tots. Però bé, deixant de costat les temptacions del món, el meu curs estava il·lusionat d’estrenar el nou espai, d’experimentar sensacions i de viure experiències noves.

Fins al dia de hui, encara no he aconseguit d’esbrinar d’on eixien els fons per a la construcció d’aquell complex arquitectònic per on va passar tanta gent. Dir que l’Estat va fer l’aportació principal no m’acaba de convéncer. A més de l’Estat, és clar que hi devia haver benefactors anònims, perquè no crec que aquell edifici es finançara amb els beneficis de la tómbola del mamprenedor arquebisbe don Marcelino Olaechea, de qui es deia que havia llegit la Bíblia sencera agenollat i amb els braços en creu. Eixa famosa tómbola va funcionar entre 1948 i 1954 i pareix que tancava cada exercici amb beneficis de vuit o nou milions de pessetes, amb només quinze dies de funcionament en març i maig. De tota manera, no crec que la finalitat de la tómbola fóra la de sufragar les despeses d’aquella construcció faraònica. Bé, si algú ho sap o ho esbrina, ja m’ho comunicarà, per favor. Sempre m’ha intrigat eixe detall.
Bartolomé Sanz Albiñana