RESPONSABILIDAD

Los artículos firmados expresan exclusivamente la opinión de sus autores.

divendres, 26 de març del 2021

Aparta de mi aquest calze (Bartolomé Sanz Albiñana)

 

Amb l’arribada del periode democràtic, a l’Església valentina li va costar molt d’entendre, i encara li costa, que valencià i català són una mateixa llengua. Diguem-ho d’una altra manera: en l’actualitat l’Església valentina es nega a reconéixer eixa realitat filològica. Però deixant a una banda l’assumpte filològic, el fons de la qüestió no és si valencià és català o no, sinó si l’Església valentina mostra voluntat de ser fidel a la llengua del país. Fins hui, li ha donat l’esquena i ha preferit adoptar el castellà en un exemple evident d’autoodi.

dimarts, 23 de març del 2021

EL TUNEL DEL TEMPS… (Enrique Herrero)

 


Invite els lectors a un viatge pel "túnel del temps" per a afegir alguns complements als articles de Bartolomé Sanz.

Per favor, acompanyeu-me.

El meu túnel del temps aplicat al Seminari de Moncada només té capacitat de retrocedir fins a l'any 1949, any en què vaig arribar allí com "pipiol".

El Seminari de Moncada va començar a funcionar amb un pavelló compost de semisoterrani, entresol i tres pisos i altres dos pavellons auxiliars. En octubre de 1948…se trasladaron a ellos los seminaristas”. (HISTORIA DEL SEMINARIO METROPOLITANO DE VALENCIA, pag.92).

dissabte, 20 de març del 2021

Dones que han fet història (Francesc Jover).

 

Francesc Jover. Enviat a LA VEU el 17 de març de 2021

 


Tots els anys pel mes de març les xarxes socials ens mostren  una sèrie de dones que han fet història. Jo diria que les dones organitzades volen confirmar, any rere any, que és possible acabar amb el masclisme. El 8 de Març d’enguany tornaren a recordar-nos que algunes dones van estar a punt d’aconseguir-ho a l’etapa de la II República Espanyola. Els intolerants de sempre ho impediren en una època on van haver-hi més llibertats per a la ciutadania i especialment per a les dones que en tota la història. Em sembla que enguany s’ha batut el record en vídeos i reportatges de dones que van fer un gran paper en el seu dia. Dones que destacaren ocupant espais públics que mai no havien tingut. Això demostra dues coses: que actualment ha crescut la sensibilitat feminista en la societat i que comença obertament a detectar-se el buit de cert perfil de dona en els fils claus i estratègics que mouen el món.

divendres, 19 de març del 2021

Curs 1963-1964 (2), Bartolomé Sanz Albiñana



Quan vaig arribar al seminari de Montcada, n’hi havia construïts dos pavellons. Les excavacions per al tercer estaven acabades de fer i a punt de posar els fonaments. Les obres per a la construcció van durar exactament tres cursos. Ho recorde molt bé perquè quan vam començar quart de batxiller —allí déiem de llatí— i el vam estrenar vam passar a tindre habitació individual amb armaris encastats, pila i espill, però sense calefacció; cadascú portava l’estufa de casa així com el flexo amb bombeta blava. Era una habitació senzilla amb un llit, una taula, una cadira i una paperera. Cada setmana la netejàvem nosaltres mateix amb una granera, i deixàvem la brutícia al corredor. Les dones encarregades de la neteja diària d’aules, corredors, dutxes i vàters la recollien i ho deixaven tot com una patena.

dissabte, 13 de març del 2021

Comentari als articles de Bartolomé Sanz (Joan Llopis)

He llegit els articles de Bartolomé Sanz apareguts en el Nihil Obstat, com també la majoria dels publicats per ell en les pàgines de Vilaweb d’Ontinyent, i m’han encantat tots ells, tant per la manera amena, plana i culta, com pels continguts, particularment interessants per a mi els referits als anys d’infància i adolescència, encara que també són d’interés els altres escrits referits a temes històrics o d’actualitat.

dimecres, 10 de març del 2021

Curs 1963-64 (1), Bartolomé Sanz Albiñana

 

L’any que es moria el papa Joan XXIII, l’any que va tindre lloc la manifestació pels drets civils a Washington encapçalada per Martin Luther King, Jr, al final de la qual va pronunciar el seu famós discurs I Have a Dream (‘Tinc un somni’), i també quan els Beatles i Bob Dylan, dos referents musicals de la meua generació, començaven les seues carreres, jo encetava una nova vida en entrar al seminari menor de Montcada. Recorde la mort de Joan XXIII, però no recorde que a la ràdio, almenys en EAJ30 Radio Onteniente, sonaren cançons que no foren les de Luis Aguilé, José Guardiola, Marisol, el Dúo Dinámico, la Hermana Sonrisa i Enrique Guzmán, entre més.

No sé si s’ha escrit la història del Seminari Metropolità de València (Montcada) en algun llibre. Si no s’ha fet, no deu ser perquè per allí no haja passat un bon nombre de persones que podrien fer-ho amb solvència i coneixements, amb els quals jo evoque ara els meus records. L’únic relat curt que conec sobre les característiques organitzatives i formatives d’aquell projecte i d’aquell espai singular el va escriure don José Sambartolomé Boira, un antic superior-educador, fa uns deu anys i subscric totalment el que hi diu. Es titula La pedagogía en el Seminario. Años 1960-70. Apuntes, recuerdos y reflexiones i tractava aspectes estructurals i educatius molt globals i generals.

Evocar vivències d’un període, de sis anys en el meu cas (1963-69), no és una tasca fàcil. Però curiosament recorde amb molta claredat les vivències, sobretot dels primers anys quan era un xiquet que observava atentament què passava al meu voltant i procurava d’amarar-me de tot com una esponja. Sense curiositat no avança absolutament res: ni les ciències ni tampoc les lletres.

He de dir amb franquesa que en tota la meua estada al seminari, no hi vaig veure res estrany que em cridara l’atenció de forma negativa. Sé perfectament que el seminari i el Rector don Antonio Rodilla Zanón (1939-1969) tenien els seus detractors, però jo no n’era. A mi, el seminari —el seminari que jo vaig conéixer i a què tornaria amb el ulls tancats—, només em va aportar bé: valors, ensenyaments, disciplina, convivència, responsabilitat, normes d’urbanisme (des de com menjar-me una taronja sense tocar-la, fins a la forma correcta de mocar-me), aprofitament del temps lliure (música, teatre, lectures, cinema, esports, xarrades, excursions, etc.). I és clar: com a espai que tenia com a finalitat primordial la formació de futurs sacerdots, hi havia un temps per a l’espiritualitat.

El temps dedicat a aquesta última ocupació era, a parer meu, adequat: ni excessiu ni curt. Ho veia molt equilibrat, sense passar-se’n, i més si tenim en compte l’època en què vivíem: missa (en llatí en arribar en 1963 i en castellà en eixir en 1969), meditació, rosari, plàtiques, sabatines, exercicis espirituals, etc. La vida en un internat dóna per a moltes activitats. Res de diumenges de sant Josep, ni rogatives, ni hores santes, ni mes de maig —‘con flores a María’—, ni adoracions nocturnes, ni novenaris, ni cançons coentes que encara escolte cada vegada que entre a una església en el segle XXI, ni altres pràctiques religioses com processons als sants. En aquest aspecte era un seminari molt protestant. En algun moment vaig sentir a dir que altres seminaris resaven cada dia per tal que el Metropolità de València no acabara en el camí de la perdició o alguna cosa semblant.

El primer dia del primer curs continua inesborrable en la meua memòria. Arribada al seminari de xiquets i adolescents (Seminari menor) i majors (Seminari major). A l’entrada —després aprendria que eixe espai es deia hall— a l’esquerra hi havia la taula de don Miguel, el porter-conserge, sempre encorbatat i elegant. A don Miguel li agradava molt fumar cigars i el rector del meu poble, don Antonio Cerdá Talón (†1967), ho tenia molt en compte i sempre que venia al seminari li’n portava algun. Dos anys després, en el curs 1971-72, el retrobaria de nou al càrrec de la consergeria en la Facultat de Filosofia i Lletres de València. Aquesta vegada en reconéixer-me em va dir: ‘I la teua tia la moncha, com està?’. Ma tia Maria la monja, germana de les meues ties Consuelito i Julia, cosines de ma mare, era cuinera al seminari. De tant en tant demanava permís per baixar a veure-la a les cuines, que estaven davall dels menjadors, i ella em feia una truita francesa davant de mi.

Eixe primer dia, com deia, tots anàvem carregats de maletes després d’un llarg viatge. En el meu cas, l’Olleria-Xàtiva en els autobusos de Cerdà. Xàtiva-València en tren de carbonissa —el tren ferrobús encara no havia aparegut—. A l’estació del Nord de València agafàvem un tramvia que ens duia a l’estació de trenets elèctrics al final del Pont de Fusta que travessava el riu Túria mig sec. L’estació del Seminari estava a mitjan trajecte de la línia València-Bétera.

Als xiquets dels primers cursos els pares els acompanyaven eixe dia perquè sempre anaven molt carregats i eren pocs els que tenien cotxe en aquells temps. Era l’únic dia en què els familiars hi podien accedir. El superior i uns seminaristes dels cursos de teologia ens rebien a poc a poc, amb un llistat en la mà. Ens presentàvem breument. Eixos alumnes dels cursos de teologia, a qui deien ‘reverendos’ eren els encarregats de conduir-nos al nostre llit en un dormitori comú. Durant els primers cursos, aquests ‘reverendos’ passaven molt de temps amb nosaltres: en el menjador i en les hores d’estudi vespertines sobretot. Els recorde amb estima perquè eren com germans majors. També ens duien en formació on fóra: al menjador, als dormitoris i a altres actes com sessions de cinema, teatre, concerts, etc. Els del meu curs, aquell primer any, van ser el ‘reverendo’ Ignacio González Llopis (de Bellreguard) i el ‘reverendo’ Vicente Estrems Burgal (d’Alboraia, † 2014).

Els dormitoris dels tres primers cursos eren pareguts. Al dormitori comú del meu curs, en la tercera planta del pavelló central de l’estructura final del que serien els tres pavellons del seminari, estàvem ordenats alfabèticament. La peça es dividia en dues parts separades, al mig de les quals hi havia vuit dutxes a l’esquerra i vuit vàters a la dreta. Cadascuna de les dues parts del dormitori tenia a la banda que tocava als llits vuit piles amb espills llargs. Hi havia unes escales a la planta baixa que donaven als dormitoris de cada curs (dos per cada planta), a l’entrada dels quals hi havia dues habitacions. Una l’ocupava el superior-educador on tenia un xicotet despatx (visible) i un llit, dutxa, pila i tassa (fora de la vista). L’altra habitació s’utilitzava per a activitats com ara l’elaboració de cartelleres sobre diversos temes —allí vaig descobrir què era un estilograf—, o per a quan algun ‘reverendo’ atenia algú per motius com un mal comportament. Cal entendre que, sense disciplina, un internat no pot funcionar; per tant, jo tenia la disciplina molt interioritzada des de menut i no va fer falta que me l’explicaren en altres etapes posteriors de la meua vida.

Fora d’eixes dues habitacions, els alumnes del meu curs ocupàvem la resta d’espai dels dormitoris repartits en quatre files de deu, dos de set i dos de sis. Al meu curs hi havia seixanta-sis xiquets. Les files de deu llits eren més lluny de l’habitació del superior i es prestaven a més ‘desordres’ com les típiques bromes dels interns a les nits: ‘No puedo dormir’, deia un, i un altre contestava ‘Pues cuenta ovejitas’; i un altre replicava ‘Una, dos, tres, cuatro’, i a continuació mig dormitori s’hi adheria: ‘Cinco, seis, siete, etc.’. Si el reconte d’ovelletes anava ‘in crescendo’, potser cridava l’atenció dels ‘reverendos’ o del superior que eixien de les seues habitacions a posar ordre. Si la cosa se n’eixia molt de mare, podíem acabar la nit pegant-li voltes a algun camp d’esports, equipats com si anàrem a jugar un partit de futbol a la llum de la lluna. Si n’hi havia eixa nit, és clar.

Al dormitori, em va tocar a l’angle dret final d’una de les quatre files de deu llits d’eixe ampli, assolellat i ventilat dormitori, que no necessitava calefacció a l’hivern. Jo tenia l’avantatge d’estar a l’extrem oposat i més lluny de l’habitació del superior. De tota manera, els primers cursos jo era un angelet com eixos que es troben als peus de les Immaculades en els quadres de qualsevol església. No havia trencat mai un plat i solia comportar-me: la societat i l’entorn encara no havien malvat la meua innocència.

Els llits de cadascuna de les files estaven separats per una cadira, damunt la qual posàvem la maleta amb totes les nostres possessions: no hi havia armaris ni taquilles. Com que jo era l’últim de la meua fila, el meu llit anava arrimat a la paret i no tenia la cadira i la maleta a la meua dreta, sinó als peus. A la meua dreta hi era Enrique Sala Ivars (de Benissa, † 2010), uns mesos més jove que jo. Entre ell i jo hi havia un espai que feia de corredor d’accés als finals de les altres quatre files de deu llits. Sala, molt més endreçat que jo, em va ensenyar a fer el llit i la revolta del cobertor (de color blanc amb sanefes entrecreuades verdes) per a posar el coixí amb el pijama davall. Enrique Sala seria un dels meus amics tota l’estada al seminari. Al meu tos, també a l’extrem d’una altra filera de llits, hi era Samuel Valdelvira Arroyo (del Barri del Crist, Quart-Aldaia), tres anys més gran que jo, gran dibuixant i que tocava molt bé el llaüt. Jo el veia com un germà gran. Com que jo aleshores no tocava cap instrument, pensava que un dia o altre m’hauria de decidir per algun.

Aquella primera nit no vaig dormir, tot pensant en les vivències que m’esperaven a l’endemà. Em vaig alçar unes quantes vegades a escodrinyar què es veia entre els badalls de les persianes de fusta de la finestra que tenia als meus peus, al costat de la maleta. Veia el pavelló del Seminari major on hi eren els meus paisans més grans, Juan Borrás Juan el de l’Espardenyera i José Casanova Ferrando († 2021) el de la Ranilla. ‘Paisans’ fou una de les primeres paraules que hi vaig aprendre i que no vaig usar mai fora del context del seminari. Al final d’eixe pavelló, entre els badalls, veia un far amb una llum que s’encenia i s’apagava. Em van dir que era el far del Port de Sagunt. No crec que ho fóra. Potser el de la Pobla de Farnals, si és que en tenia, de far. Dies després vaig descobrir que a continuació d’eixe pavelló de filosofia i teologia hi havia el camp de futbol de filòsofs i teòlegs des d’on eixia una senda que portava fins al barranc del Carraixet, que en la primavera d’aquell primer curs vam recórrer a peu fins arribar a la platja d’Alboraia.

Bartolomé Sanz Albiñana


dilluns, 8 de març del 2021

Renau i la Memòria Històrica (Francesc JOVER)

 

Francesc Jover enviat a Nihil Obstat  el 8 de març de 2021

Recuperar la memòria històrica és una tasca que actualment està essent molt ben rebuda per la societat en general. Estic admirat en veure les diferents entitats memorialistes que estan eixint per tot arreu amb una activitat que em sembla extraordinària, malgrat els temps que corren. També ha augmentat darrerament la sensibilitat memorialista en l’administració de l’Estat; des de la Generalitat Valenciana fins a bona part dels seus ajuntaments valencians. Darrerament estem veient molt més interès que en cap altre moment des que es va restaurar la democràcia el 1978. Això m’agrada perquè demostra que l’administració també a pres consciencia, com no podia ser d’altra manera. A més, perquè és una assignatura que hi ha pendent des de fa dècades. Anteriorment havia estat bandejat el tema durant molts anys, o s’havia abordat insuficientment i amb molta timidesa. En aquest sentit, em sembla que actualment hi ha molta més disponibilitat general en conèixer el nostre passat recent i, a més, estem totalment convençuts que és un tema ideològicament transversal que tots els partits democràtics poden acceptar i facilitar. El contrari donaríem entendre estar d’acord en errors comesos que podríem repetir.

Feta aquesta introducció, vull fer uns comentaris sobre un dels artistes valencians més internacionals: Josep Renau i Berenguer (Valencia 1907, Berlin 1982). Un creador polifacètic i multidisciplinari, dissenyador gràfic, muralista, cartellista, especialista en fotomuntatges i a més, professor i teòric d’art. 



Al País Valencià, tinguérem ocasió de comprovar la seva categoria fa uns anys en la magnífica exposició “The American Way of Lifé”. De tant en tant cal recordar el paper que algun personatge ha desenvolupat en moments convulsos i claus de la història. El cas d’aquest homenot és excepcional i correm el risc que pel temps emboirem el seu valor, cosa que serà difícil perquè l’IVAM, i altres museus internacionals, custodien la seva grandiosa obra.

El vaig conèixer en un aplec a la plaça de bous de València convocat per Acció Cultural del País Valencià i feu un emotiu discurs en un valencià culte desprès de quasi 50 anys d’haver-se exiliat de València fugint del franquisme.


Renau forma part d’aquella gran fornada d’artistes, escriptors i intel·lectuals dels anys 20 i 30, dels quals quedarem orfes per la dictadura franquista en ser derrotada la República per les armes. Vull recalcar que fou per les armes i no per les urnes que en democràcia hagués sigut el correcte. El guanyador d’una guerra mai no és per la voluntat del poble, si no pel suport internacional que faciliten més i millors armes. Per altra banda, vull dir i destacar una volta més, el immens i llarg buit i desolació intel·lectual que va deixar la Guerra Civil.

Als anys 20, un Josep Renau ben jove, ja destacava en el camp del fotomuntatge i cartellisme, presentant treballs a concurs i guanyat primers premis. L’aproximació i adveniment de la Segona República va ser propens per editar-s’hi tot tipus de revistes de caire cultural i tècnic en les quals col·laborava com il·lustrador, escriptor i en fotomuntatges: “Taula de lletres valencianes”, “Orto”, ”Nueva Cultura”, “Estudios”, etc.

Renau va saber denunciar a traves del seu treball allò que passava al seu voltant i al món, tot donant-li un caràcter extremadament estètic que ha perdurat i perdurarà sempre. A més, fou un home inquiet, inconformista, sense deixar d’investigar noves tècniques i des d’una actitud independent i personal. Als anys 30 ja estava connectat en el camp internacional del fotomuntatge que va arribar a dominar i conèixer al màxim. Va seguir, i estava al dia a través de la premsa alemanya dels anys 30 en el conflicte que s’apropava, i va entendre les possibilitats que tenien les arts plàstiques en la lluita social contra el nazisme.

A nivell polític, es va afiliar al Partit Comunista d'Espanya el el 1931. Fou un gran activista soci polític i el 1932 va fundar la “Unió d'Escriptors i Artistes Proletaris” entre moltes més coses. En la revista “Estudios” va fer un anàlisi marxista amb fotomuntatges sobre els problemes de la religió, la història i la lluita de classes. El seu prestigi artístic i professional el va dur a ser requerit el 1936 per fer-se càrrec en la República de la Direcció General de Belles Arts i és allí on també va fer una gran tasca obrint camins en el foment de les arts. En l’Exposició Universal de Paris de 1937 va deixar el pavelló espanyol al més alt nivell, especialment amb el quadre que ell mateix va encomanar a Pablo Picaso: “El Guernica”. Quant al patrimoni artístic durant la guerra, va fer un gran paper protegint-lo de les bombes. De tot ha quedat constància i podem reafirmar-ho en diferents manuals.



Sabem que a ultima hora estava molt preocupat en que pogués perdre’s, no la seva obra que estava ben assegurada, si no la seva experiència i totes les idees que tenia en diferents camps de l’art. Les seves pròpies paraules ho confirmen: “[...] la joventut ha de seguir avançant per aquest camí, millorant les coses, modernitzant-les, canviant-les i que açò vaja endavant. Que el meu esforç no es perga, perquè jo tinc consciència dels límits del meu treball, perquè jo ja em sento petit, impotent. Perquè són tants els elements que domine, que ha de ser un col·lectiu el que continue avançant [...]” (Josep Renau).

Son paraules que demostren els diferents camps de treball que tenia en ment i que pensava anar desenvolupant. Era tan gran l’explosió de idees que tenia, que potser per això es sentia desbordat, xicotet i impotent. Tant de bo s’haguera dut (o es dugués) a efecte allò que tant el preocupava: continuar la recerca de noves formes d’expressar la plasticitat i estètica de l’art al servici del poble. Tan de bo, els encarregats de transmetre el seu pensament ho facen fidelment i ho encerten. D’una cosa estic ben convençut; la potencialitat artística i la valencianía de Renau no pertany a cap ideologia ni a cap disciplina artística o científica, la seva capacitat creativa pertany a l’univers sencer i als valencians no ens toca anar més enllà d’estar orgullosos de la seva vàlua i de que haja nascut al si del Cap i Casal del nostre País.

divendres, 5 de març del 2021

A la recerca d’un projecte (Bartolomé Sanz Albiñana)

 



En la vida és important de tindre projectes com més prompte millor. No importa si, sobre la marxa, els projectes tenen variacions i necessiten adaptacions. En el meu cas, a dotze anys, com és de suposar, no tenia cap projecte vital, però una altra persona el tenia per a mi. Això també tenia la seua importància. Aquell projecte incloïa sis anys de batxiller d’humanitats amb dues revàlides en quart i en sisé. Després hi havia un curs prefilosòfic, seguit de dos de filosofia. Per últim, quatre cursos de teologia coronaven els estudis eclesiàstics. Total que m’esperaven tretze cursos per davant i, si tot anava bé, a 25 anys seria sacerdot.

De tota manera, jo no em calfava massa el cap amb tot això i amb metes tan llunyanes i, com tots els xiquets de la meua edat, pensava a jugar a futbol, bàsquet, frontó i handbol. Les instal·lacions esportives del Seminari de Montcada eren extraordinàries per a eixos menesters. M’agradava l’esport a l’aire lliure, així que quan tocaven exercicis al gimnàs hi anava de mala gana; però hi anava. Em banyava cada dia de l’any en una de les dues piscines que hi havia: no importava que fera fred o calor. Després d’un partit de futbol sempre tenia calor. Vaig practicar tant l’esport rei que a partir dels dèsset anys ja no hi vaig tornar a jugar amb regularitat mai més.

I ja que parlem de projectes, cal reconéixer que quan l’arquebisbe de València Prudencio Melo (1922-1945) va adquirir a Montcada en 1943 els terrenys on es construiria el seminari va tindre molt bona vista amb el projecte: un espai ampli a l’Horta Nord, rodejat de camps de tarongers i apartat de la capital, tot i que no excessivament, on es formarien els futurs sacerdots des de menuts.

Tots els projectes i obres grans són producte del treball de molts homes. En aquest cas a l’arquebisbe Prudencio Melo el va seguir l’arquebisbe Marcelino Olaechea (1946-1966) i supose que eixe projecte i obra es va acabar amb Rafael González Moralejo, que durant onze anys va ser bisbe auxiliar d’Olaechea. Després de tres anys de seu vacant, l’arquebisbe titular va ser José M. García Lahiguera (1969-1978).

Però no va ser fins que jo feia sisé, amb dèsset anys, que un dia vaig seure a pensar qui havia dissenyat aquell espai educatiu del qual jo era beneficiari, aquell internat on jo portava estudiant sis cursos. Vaig esbrinar que el Magnus Cancellarius Excmus. ac Rvdmus. D. D. Marcellinus Olaechea, Archiepiscopus valentinus havia encarregat a l’Illmus. D. Antonius Rodilla Zanón, Studiorum praefectus et rector (1939-69) el disseny d’aquesta gran obra. Els documents marc que he consultat estan en llatí.

El senyor rector Rodilla Zanón va exercir el seu càrrec trenta cursos i només per això aquest home singular, amb llums i ombres, com cadascú de nosaltres, es mereix un article més pausat que li dedicaré en un altre moment. Un home, com tots ho som, fill del seu temps. Diuen que era tridentí. A aquella edat jo no entenia molt d’aquestes coses. No sé on vaig llegir que Rodilla opinava que les dues pitjors coses que li havien passat a l’Església del seu temps eren el papa Joan XXIII i el Concili Vaticà II. Imagine que, com tots els homes de caràcter i amb caràcter, degué imprimir el seu segell a les generacions de sacerdots que es van formar sota el seu mandat durant trenta anys. No tinc res a objectar. Repetisc, tots som fills del nostre temps: per a les coses bones i les que no ho són tant. Quan es viu tota una vida amb una filosofia, no és gens fàcil d’acceptar aires nous de la nit al dia. I açò, crec jo, és el que li devia passar a Rodilla amb Joan XXIII i el Concili Vaticà II.

De tota manera, a un xiquet de dotze anys com jo no li era fàcil de trobar-se’l per un dels molts corredors que hi havia en aquell espai. Des del primer dia sabia molt bé fins on arribava la meua llibertat de moviments i durant els primers anys no em va passar pel cap de transgredir eixa norma que vindria contemplada en el Reglamento. El seminari, com tots els internats que es prearen, en tenia un i ben complet.

Sé cert que molts dels que van passar pel seminari menor no devien veure mai el rector Rodilla, perquè no solia ni oficiar la missa dominical ni fer-se massa visible entre els menuts. Jo vaig tindre la sort de veure’l i parlar amb ell en dues ocasions (presentació, lloc de procedència, afeccions, etc.). Les dues ocasions estaven relacionades amb la Schola Cantorum de la qual jo formava part i que dirigia don Santiago Sansaloni (1923-2008), que venia de València. El semblant hieràtic de Rodilla, de somriure seriós, no era fàcil d’oblidar.

Deixant a banda el disseny general de la superestructura del Seminari de Montcada, en el particular del meu curs cal destacar la presència d’un jove don Miguel Payá Andrés, el meu educador i superior, que acabava de cantar missa a mitjans del 1963. Don Miguel, a més d’obtenir matrícula d’honor en l’examen general de teologia, també havia obtingut matrícules d’honor en matèries teologals com: Exégesis del Nuevo Testamento, Exégesis del Antiguo Testamento i De Baptismo et Confirmatione. Sempre el vaig considerar un home llest que em coneixia millor que jo mateix; no debades el vaig tindre tres cursos de superior-educador. Don Miguel va nàixer a Alcoi, però de menut la seua família es va traslladar a Beneixama, així que déiem que era d’eixe poble. De la meua època han eixit del seminari uns quinze bisbes. No sé per quin motiu don Miguel no és bisbe, però algun n’hi deu haver. A Roma ho sabran millor.

Des d’un primer moment vaig considerar important tindre referents, i don Miguel Payá n’era un. A diferència d’altres superiors-educadors, com don Andrés López Blasco, no era practicant de cap esport, i tan sols el vaig veure nadant en la piscina una vegada. He de reconéixer que una de les coses que més m’agradava d’ell era escoltar-lo parlar: em queia la bava i vaig descobrir que es podia aprendre molt sols d’escoltar persones intel·ligents. Tot i que em va expulsar en sisé —dit més suaument i eufemística, em va recomanar que recapacitara durant un any el meu projecte vital—, no li guarde cap rancúnia, li ho agraïsc de tot cor i quan me’n recorde rese per ell de nit algun paternóster en llatí, és clar.

Com que en aquest article he parlat molt del llatí; no em queda més que evocar el record de Francisco Rodríguez Adrados (mort el 21 de juliol passat a 98 anys), membre de la RAE, president durant molts anys de la Societat Espanyola d’Estudis Clàssics i referent de la cultura grecollatina al nostre país, a qui vaig conéixer a mitjans dels anys noranta, quan m’entestava a introduir el llatí al meu institut (l’Escola Industrial d’Alcoi), un dels centres tècnics més antics del país, creat el 1853, i per tant sense cap tradició en l’ensenyament de les llengües clàssiques.

Bartolomé Sanz Albiñana